中国文房四宝协会副会长、肇庆市端砚协会会长梁善
砚台历史悠久，文化底蕴深厚，它不仅只是书写工具，而且还是中华文明的载体与象征。砚台上至帝王将相，下至平民百姓都喜欢，尤其是文人墨客更是爱不释手，是文人雅士的珍爱之物。砚台创新的方法涉及许多方面。例如：1、砚产业形态的创新；2、销售模式的创新；3、展览展示的创新；4、人才队伍的创新等，今天我来重点谈谈“砚台设计创新”。
一
砚台为什么要创新
1、时代发展的需要；（每个时代有该时代匹配的产品）
2、人们需求的变化；（从简单到多元化，从实用到欣赏）
3、消费者的变化；（从中老年到年轻化）
在远古时期，砚（古称研磨器）与石磨可以说是同一祖宗，它们都是研磨器。磨，因为主要是重视实用，其形制几千年没多大变化；砚，从重实用，发展到实用与欣赏相结合，其形制发生了巨大变化，它从研磨器—辟雍砚—箕形—抄手—随形等不断发展变化，砚的演变当随时代。结论 ：砚台形制随时代的发展而演变，砚台形制与纹饰是时代审美的结果。
社会就像是一辆在高速公路上快速行驶的汽车，搭上了这辆车就能紧跟时代，一路向前。搭不上，就有可能被社会无情地抛弃。因此，砚台设计开拓创新是必然之路。
二
砚台产业存在的问题
1、同质严重，差异不大；（对策：差异发展，品牌战略）
2、产品单一，供求缺衡；（对策：创新研发，拓展品种）
3、时代不强，传统主流；（对策：跟随时代，现代审美）
4、针对不强，大量积压；（对策：找准定位，细分人群）
5、过于保守，思维固化；（对策：解放思想，破局思维）
6、缺乏审美，浪费砚材；（对策：提升文化，提高审美）
7、缺乏人才，缺乏创意；（对策：培养人才，启迪创意）
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一
砚台设计的创新
因材施艺，巧色设计。
（1）因材赋形。根据砚材形状展开想象，联想世界万物与其形或其神的契合、关联想象开去，从而确定砚台造型的方法。有时可以达到迁思妙得，事半功倍的创作效果。
（2）巧用石品。依据不同的石品花纹进行构思创作展开丰富联想。
（3）巧用石眼。
二
砚台题材内容的创新
1、传统题材。
（1）仿物类；
（2）仿生类；
（3）瑞祥喜庆类；
（4）山水楼阁类；
（5）人物场景类；
（6）金石书法类。
2、现代题材。
（1）新兴建筑类；
（2）风光景点类。
3、题材内容的拓展与创新。
（1）将文学题材入砚。如唐诗三百砚、宋词系列砚、四大名著砚等；
（2）将绘画作品入砚。如国画意境砚、油画佳作砚、世界经典砚等；
（3）将书法入砚。将楷、隶、篆、行、草等各种字体雕刻于砚；
（4）将地方题材入砚。如星湖烟雨砚、泰山日出砚、北京天坛砚等；
（5）将时代题材入砚。如抗击疫情砚、建党百年砚、东京奥运砚等；
（6）将自然宇宙现象入砚。如春夏秋冬砚、日月星辰砚、山川河流砚等；
（7）将人文景物入砚。如苏州园林砚、巍巍井冈砚、纪念碑砚等；
（8）将生活情趣入砚。如童年趣事砚、田园瓜果砚、老有所乐砚等；
（9）将抽象题材入砚。如大象无形砚、似水流年砚、如梦如幻砚等；
（10）将永恒题材入砚。如大爱不言砚、生老病死砚、日月同晖砚等；
（11）将经历追思入砚。如童年回忆砚、天涯海角砚、父爱如山砚等；
（12）将宗教题材入砚；
（13）将卡通形象入砚。将物象变形卡通化，呈现童真、童趣之美。如己亥砚等；
三
砚台雕刻的传承与创新
砚雕的表现形式：深雕、镂空雕、浅浮雕、浅雕、线刻、薄意雕、俏色雕等多种雕刻技艺，灵活应用。
四
砚台艺术表现手法的创新
1、砚台的表现手法。
（1）对比与调和；（2）节奏与韵律；（3）对称与平衡；（4）统觉与通感；（5）含蓄与沉着。
2、砚台表现手法的拓展与创新。
（1）粗细对比；（2）主次分明；
（3）线面结合；（4）动静相宜；
（5）刚柔相济；（6）方圆相兼；
（7）繁简得当；（8）虚实相生；
（9）材料互补；（10）有法无法。
五
砚台纹饰图案的创新
1、仿古图案。
2、吉祥图案的种类。
（1）表现幸福者；（2）表现美好者；（3）表现喜庆者；（4）表现丰足者；（5）表现平安者；（6）表现长寿者；（7）表现学而优者；（8）表现升官者；（9）表现发财者。
3、装饰的表现手法。
（1）写实手法；（2）夸张手法；
（3）变形手法；（4）譬喻、隐喻手法；（5）象征手法。
六
砚台构图的创新
1、围护式构图；2、砚头式构图；
3、单式边构图；4、底部式构图；
5、周边式构图；6、混合式构图。
七
砚台风格的创新
砚台风格的分类通常有：
1、质朴浑厚。装饰简单，小中见大，浑然一体，遒劲质朴；
2、玉德金声。雕刻画像，摹刻文字，巍巍石碑，醇厚典雅；
3、富贵华丽。用料考究，做工规整，精细独到，繁而不俗；
4、简朴大方。造型简练、 内容简朴、以势写实、以静寓动；
5、大巧若拙。慎思妙想、大智若愚、设计巧妙、如出天然；
6、严谨端庄。造型规整、线条挺拔、雕刻遒劲、体态端庄；
7、清雅飘逸。造型清秀、雕刻素雅、秀外慧中、文质彬彬；
8、妍秀圆润。方圆适度、过渡自然、妍秀华美、自然圆润；
9、意趣浪漫。构思奇特、出其不意、轻松风趣、意趣盎然；
10、精工繁绮。精工细雕、繁而有度、妍丽华美、文绮风流；
11、惟肖惟真。工艺繁复、雕琢细密、技艺精湛、惟妙惟肖；
12、清新意远。构图优雅、意境优美、想象丰富、诗情画意；
13、稚拙乡淳。乡淳可爱、稚拙朴素、乡土气息、砚林一品；
14、文心雕龙。镌刻砚铭、有诗有赋、言志寄情、寓事赠友；
15、抽象写意。概括抽象、效法天然、效法自心、意象表达。
八
砚台创作方法的创新
1、因材施艺。依石成形，石品巧用，天工人工，天人合一；
2、巧色利用。巧色利用，巧借天工，掩疪显美，变瑕为宝；
3、继承传统。致敬经典，吸收精华，弘扬传统，古色古香；
4、移花接木。传承传统，对接当今，古为今用，古树新枝；
5、开拓创新。锐意改革，敢于创新，不断进取，开创新局；
6、文化巡礼。唐诗宋词，古典文学，书法绘画，文化集市；
7、地方特色。地域文化，地方景物，地方风俗，家乡情怀；
8、主题创作。社会文化，主流思想，红色经典，宏大史篇；
9、与时俱进。时代事物，时代精神，紧跟时代，呈现风采；
10、夸张变形。不按常理，夸大特点，形象怪异，视觉张力；
11、张扬个性。直抒胸臆，个性表达，形式多样，丰富多彩；
12、打造精品。构思精到，雕刻入微，技艺精湛，精美绝伦；
13、形制创新。突破传统，创新砚形，创新款式，造型新颖；
14、纹饰创新。古纹新饰，新纹古饰，拓展砚纹，砚饰新风；
15、意境营造。诗情画意，情景交融，超然物外，意境深远。
九
砚台意境营造的创新
意境是我国美学思想的一个范畴，体现了艺术美。意境是在情景交融的基础上，情真、景真、化景物为情思，物我合一，虚实相生的艺术画境。情景交融，虚实相生，自然之美是意境的三大审美特色，意境具有无穷无尽的广阔艺术空间，观赏者产生丰富的想象后，进入一种崭新意象的美感境界。
如苏轼从星砚，苏轼发挥了丰富的想象，将砚堂的石眼比喻为圆月，将砚背的石眼比喻为群星，题写铭文曰“月之从星，则以风雨，汪洋翰墨，将此是似，黑云浮空，漫不见天，风起云移，星月凛然。”文中将使用砚台时研墨汁遮盖了石眼比喻为“黑云浮空，漫不见天”，使用完毕，洗净砚台，石眼现出，就是“风起云移，星月凛然”这里制砚者用石眼作装饰，用得巧妙，用得出色，增加了砚台的观赏性和意境内涵，无论制作或题咏，都堪称端砚文化史上经典。一方方寸砚台，带给我们无限的遐思，星月、黑云、风雨、气象宏达，意境深远，实为经典之中的经典。
十
砚铭镌刻的传承与创新
铭，原是一种刻在器物上用警诫自己，叙述功德的文字。如宋?岳飞端溪砚砚铭拓片。砚铭是“持坚守白，不磷不缁”，铭文其意“志节如磐石坚，抗金卫国，还我山河的意志永不可变；操守清白，绝不与投降派同流合污。”南宋另一位民族英雄文天祥在砚上刻铭曰：“砚虽非铁磨难穿，心虽非石如其坚，守之弗失道自全”。岳飞和文天祥都是南宋爱国的民族英雄，他们借助砚这一载体表达尽忠报国，忠贞不渝的决心，是民族气节和崇高人格情操的真实写照。
十一
砚台命名的创新
1、砚台命名的意义
创作完一方砚台作品，应给砚台起一个合适的名字,题目就如同给新出生的婴儿起一个名字一样重要。给砚台起好的名字，可以让欣赏者理解创作者创作这款砚台的意图，甚至大大提升砚台的意义与内涵，给砚台随便起名字，很容易让欣赏者对作品产生误解，从而大大降低作品的艺术内涵。
2、砚台命名的实例
命名是为能准确地表达创作者对砚台的创作意图，同时能提升作品的文化和艺术含量。例如，黎铿大师创作的一方砚台，开始时砚台作品的题目是“百鸟归巢”，后来改为“百鸟鸣春”，整个砚台的内涵和档次得到了很大的提升。“百鸟归巢”只是一种自然现象的表述，比较平淡，而且，一般是黄昏的时候百鸟才归巢，不由得使人想到“夕阳无限好，只是近黄昏”的诗句，使人心里产生阴暗的感觉。而“百鸟鸣春”的命名，使人联想到春天阳光明媚，百花齐放，百鸟争鸣，生机勃勃的喜人景象。可见，一个好的命名，能使砚台的意境提高到一个新的高度。
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